Tipo de curso
CONGRESO, JORNADA, SEMINARIO, TALLER
Fecha de inicio
23/09/2025
Fecha de fin
26/09/2025
Créditos ECTS
1,5
Estado actual
Finalizado
El curso ha finalizado.
55
23 de septiembre: de 9:00 a 14:00 y de 16:00 a 19:30 horas 24 y 25 de septiembre: de 9:30 a 14:00 y de 16:00 a 19:30 horas 26 de septiembre: de 9:30 a 14:00 y de 16:00 a 18:00 horas
31 horas
La totalidad de las horas será presencial.
Presencial
Alumnos de los grados en Lengua española y su Literatura, Arte, Historia, Filología Inglesa y de las licenciaturas en Filología Hispánica, Filología Clásica, Historia del Arte, Historia, Filología Inglesa, Filología francesa, Traducción, Humanidades y Filosofía. Doctorandos y doctores en los anteriores grados y licenciaturas. Alumnos y profesores de escuelas de teatro. Profesores de Enseñanza Secundaria. Interesados en la materia del congreso.
- El estudio y la investigación sobre el Siglo de Oro español.
- La investigación del teatro del Siglo de Oro se ha abordado en los últimos años utilizando nuevas herramientas de análisis relacionadas con las Humanidades Digitales, de ahí la necesidad y conveniencia de celebrar este congreso.
- En este congreso se pretende estudiar todos los aspectos y elementos involucrados en el Siglo de Oro: poetas dramáticos y su producción teatral,, ámbitos temáticos y códigos genéricos y teatrales, la representación de las comedias, la edición crítica de las comedias, métodos y técnicas de composición teatral, la censura teatral, etc.
- El congreso pretende también dar a conocer a los alumnos el intenso fenómeno teatral en el Siglo de Oro y familiarizarlos con todas sus características y elementos, con la intención añadida de interesarlos por el teatro áureo y, en general, con la literatura del Siglo de Oro español.
- Con este mismo espíritu se pretende aportar materiales, textos e imágenes, que sean útiles para la práctica docente y disiente del teatro del Siglo de Oro y de forma general de la literatura áurea en el ámbito universitario y en la Enseñanza Secundaria y Bachillerato.
- Se intenta promover el debate y la reflexión sobre las aportaciones y desafíos del uso de tecnologías digitales y herramientas de inteligencia artificial (IA) en la investigación y edición crítica de la literatura del Siglo de Oro.
- Se pretende difundir e incentivar en la comunidad académica el uso de nuevos métodos de análisis en el estudio de la literatura.
- Quiere dar a conocer obras del Siglo de Oro desde nuevas perspectivas, ahondando en los clásicos canónicos, tanto como en los autores más desconocidos.
- Conocer el fenómeno del teatro en el Siglo de Oro y las características de todos los elementos que lo conforman: poetas e ingenios, géneros y temas teatrales, técnicas y métodos de composición, personajes, la puesta en escena, la censura, la sociología de la comedia.
- Desarrollar destrezas enfocadas hacia aspectos de la actividad editorial, como la elaboración de monografías y ediciones críticas sobre y de la comedia aurisecular.
- Conocer los recursos y procedimientos de las Humanidades Digitales que posibiliten el conocimiento y la investigación sobre la comedia aurisecular.
- Desarrollar destrezas para la investigación y la enseñanza sobre/de la comedia del Siglo de Oro.
- Mejorar la competencia en la utilización de las nuevas tecnologías.
- Mejorar la comprensión del funcionamiento de la IA.
LUNES, 23 DE SEPTIEMBRE
9:00-9:30 Recepción de los participantes
9:30-10:00 Inauguración
10:00-11:00 Conferencia inaugural
Preside: Rafael González Cañal (Universidad de Castilla-La Mancha)
Germán VEGA GARCÍA-LUENGOS (Universidad de Valladolid)
11:00-12:30 1ª y 2ª sesión de comunicaciones
12:30-14:00 3ª y 4ª sesión de comunicaciones
16:00-17:30 5ª y 6ª sesión de comunicaciones
18:00-19:30 7ª y 8ª sesión de comunicaciones
MARTES, 24 DE SEPTIEMBRE
9:30-11:00 9ª y 10ª sesión de comunicaciones
11:00-12:30 11ª y 12ª sesión de comunicaciones
12:30-14:00 13ª y 14ª sesión de comunicaciones
16:00-17:30 15ª y 16ª sesión de comunicaciones
18:00-19:30 16ª y 17ª sesión de comunicaciones
MIÉRCOLES, 25 DE SEPTIEMBRE
9:30-11:00 19ª y 20ª sesión de comunicaciones
11:00-12:30 21ª y 22ª sesión de comunicaciones
12:30-14:00 23ª y 24ª sesión de comunicaciones
16:00-17:30 25ª y 26ª sesión de comunicaciones
18:00-19:30 27ª y 28ª sesión de comunicaciones
JUEVES, 26 DE SEPTIEMBRE
9:30-11:00 29ª y 30ª sesión de comunicaciones
11:30-13:00 31ª y 32ª sesión de comunicaciones
13:00-14:00 Conferencia plenaria
Preside:
Florencia CALVO (Universidad de Buenos Aires)
16:00-17:30 Junta de la AITENSO
17.30 Clausura
[SE COMPLETARÁ TRAS LA EVALUACIÓN DE LAS PROPUESTAS]
Se debe acudir como mínimo al 80% del curso.
Para los comunicantes, los trabajos serán sometidos a una evaluación por pares y se desestimarán aquellos que tengan dos informes negativos. En caso de que exista un informe negativo y otro positivo, se recurrirá a un tercer informe.
Departamento de Filología Hispánica y Clásica. Universidad de León.
Instituto de Investigación de Humanismo y Tradición Clásica. Universidad de León.
Facultad de Filosofía y Letras. Universidad de León.
Vicerrectorado de Inclusión, Igualdad y Proyección Social. Universidad de León.
AITENSO (ASOCIACIÓN INTERNACIONAL DE TEATRO ESPAÑOL Y NOVOHISPANO DE LOS SIGLOS DE ORO).
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Facultad de Filosofía y Letras
Campus de Vegazana s/n, 24071, León, León Aula Magna |
Ponencia: «De “pájaros nocturnos y graves”: la recepción de un motivo gongorino en el teatro áureo».
Ponencia: «Una nueva obra de autor leonés: El ingenioso entremés de la niña disgustada»
Ponencia: «Cartografiando la historia global de las representaciones de la comedia española».
Ponencia: «Las comedias sueltas: todavía un problema bibliográfico».
Ponencia: «Una aproximación a las comedias anónimas desde la federación ASODAT».
Ponencia: «Verso y oralidad: la función dramatúrgica de la estructura versal en el teatro del Siglo de Oro. Herramientas para la interpretación».
Ponencia: «“Una acción interesante y animada”: la unidad dramática de El noble siempre es valiente de Antonio Enríquez Gómez».
Ponencia: «Revisión y reivindicación de la obra dramática de Andrés de Claramonte».
Ponencia: «La generación sintética de letra manuscrita: ¿una herramienta para el entrenamiento de modelos de reconocimiento de caligrafías?».
Ponencia: «Imágenes (medievales) de la muerte en el teatro de Lope de Vega: cazadores, ballestas, arcos, flechas y aves».
Ponencia: «La edición genético-evolutiva del corpus autógrafo lopesco: nuevos retos en el horizonte digital».
Ponencia: «Hacia un nuevo modelo computacional de detección caligráfica: el corpus teatral de Mira de Amescua».
Ponencia: «Matías de los Reyes, autor del primer Alcalde de Zalamea, atribuido a Lope».
Ponencia: «Recreaciones del mito de Atalanta e Hipómenes en el teatro barroco: de Adonis y Venus a Valor, ingenio y fineza».
Ponencia: «Las formas métricas de la música en el teatro mitológico para Carlos II».
Ponencia: «Representación del embarazo y del parto en el teatro del Siglo de Oro: el caso de la reina doña Elvira en El príncipe despeñado de Lope de Vega».
Ponencia: «Entre la sala de justicia y el tablado: la poética de lo criminal en Andanzas y entremeses de Juan Rana (Ron Lalá, 2020)».
Ponencia: «“Faltará el alma de los movimientos”: las acotaciones de relación (a través de Fortunas de Andrómeda y Perseo)».
Ponencia: «Los problemas de identidad autorial en el análisis estilométrico de los entremeses de Luis Vélez de Guevara».
Ponencia: «Representar lo irrepetible: problemas de modelado en la documentación escénica del teatro áureo».
Ponencia: «Escenificando sincretismos: Reconstrucción virtual del Coliseo de México (1638) y sus aplicaciones para los estudios culturales».
Ponencia: «De La Lena a la Farsa Trapacera: la adaptación teatral de Timoneda en la primera ola italianizante española»
Ponencia: «Un tomo desglosado y sin datos de impresión de la Segunda parte de comedias de Jacinto Cordeiro»
Ponencia: «Una comedia desconocida de Valentín de Céspedes: Los triunfos de María».
Ponencia: «La Cruz de Caravaca ante la censura: estudio de dos manuscritos de la comedia de Diamante».
Ponencia: «También hay duelo en las damas, de Calderón, y las ediciones sueltas del siglo XVIII».
Ponencia: «Niño 1.º y Niño 2.º: hijos de la comedia, figurantes infantiles y otros párvulos del teatro áureo».
Ponencia: «Problemas en torno al corpus de Pedro Rosete Niño: atribución y análisis estilométrico».
Ponencia: «Vélez de Guevara llega por fin a su destino digital».
Ponencia: «Matachín en La corte del demonio: Notas sobre el gracioso en el teatro de Luis Vélez de Guevara».
Ponencia: «El manuscrito de El parecido, de Moreto, en las bases de datos integradas en ASODAT».
Ponencia: «Rasgos de Andrés de Claramonte en De un yerro nacen mil: análisis de una comedia inédita».
Ponencia: «Un Moreto para Viena: sobre el texto y las representaciones de la Donna Diana de Schreyvogel».
Ponencia: «Autoría y autoridad en la comedia de santos. Tirso de Molina y sus refundidores».
Ponencia: «La comedia nueva en Portugal: versificación e ideología en La entrada del rey en Portugal de Jacinto Cordeiro».
Ponencia: «Cuando el diablo se viste de mujer poeta. Del relato folclórico al discurso metateatral en algunas obras de dramaturgas».
Ponencia: «Donaires a lo divino: funciones del gracioso en comedias de santos».
Ponencia: «La cicuta en manos de la Sombra. Las artimañas diabólicas en el auto sacramental La vida es sueño de Pedro Calderón de la Barca».
Ponencia: «Versiones y refundiciones. La relación de Luis Vélez y Claramonte».
Ponencia: «Espacios de fe, conflicto y redención: la geografía simbólica en La fundación de la Orden de Nuestra Señora de la Merced de Francisco Agustín de Tárrega»
Ponencia: «La generación sintética de letra manuscrita: ¿una herramienta para el entrenamiento de modelos de reconocimiento de caligrafías?».
Ponencia: «La Loa en metáfora de las iglesias de Sevilla (1620) de Claramonte: fuente de la Loa sacramental en metáfora de las calles de México (1635) de Pedro Marmolejo».
Ponencia: «DICAT, veinte años después: pervivencia y nuevas posibilidades de explotación de la información a partir de la nueva base de datos».
Ponencia: «El conde Partinuplés, de Ana Caro de Mallén, una escenificación “con magia”».
Ponencia: «Texto y espectáculo en La corte del demonio, de Luis Vélez de Guevara».
Ponencia: «El contexto histórico de El loco por fuerza: el bandolerismo y las revueltas aragonesas de 1591».
Ponencia: «Lope de Vega en el teatro lírico».
Ponencia: «La inteligencia artificial como aliada crítica: hacia una base de datos semántica y ética para el teatro novohispano. Una propuesta desde la obra de Sor Juana Inés de la Cruz».
Ponencia: «Estructuración dual y alternancia métrica como técnica compositiva en tres dramas del abuso de poder, de Lope de Vega».
Ponencia: «Principales rutas críticas sobre la dramaturgia alarconiana».
Ponencia: «Los hilos del poder y de la influencia: la intrincada carrera de Pedro Calderón a la luz de las humanidades digitales y de las cartografías»
Ponencia: «El atuendo como signo: una reconstrucción semiótica del vestuario en Valor, agravio y mujer de Ana Caro de Mallén».
Ponencia: «Las series numeradas de las comedias sueltas: más que un elemento de control».
Ponencia: «Lo femenino en forma: disposición, estructura y sonidos en la Égloga de Plácida y Victoriano».
Ponencia: «Una nueva obra de autor leonés: El ingenioso entremés de la niña disgustada».
Ponencia: «Nadie fíe su secreto: temas tabú en la tragedia del Siglo de Oro».
Ponencia: «La puesta en escena ronlalesca de los clásicos áureos en Andanzas y entremeses de Juan Rana».
Ponencia: «Dos miradas sobre No puede ser, de Agustín Moreto, en la Inglaterra de la Restauración: de Thomas St. Serfe a John Crowne».
Ponencia: «¿Relectura del canon clásico o subversión escénica? El burlador de Sevilla de Darío Facal (2015)»
Ponencia: «Otra vez la obligación: la articulación del concepto en el teatro de Rojas Zorrilla».
Ponencia: «Dos sueltas antiguas al rescate de La destruición de Troya, de Monroy y Silva».
Ponencia: «El Hamete de Toledo: revisitar la comedia histórica de Lope desde el discurso introspectivo».
Ponencia: «La doncella ante la autoridad paternal en El premio del bien hablar de Lope de Vega».
Ponencia: «Los argumentos poético-musicales en dramaturgas de la base de datos Digital Música Poética (ASODAT)».
Ponencia: «“Ni te come do rascas, ni cojeas de ese pie”. Potencialidades performativas en la primera tragicomedia».
Ponencia: «Juan del Encina en La Barraca: la recepción escénica lorquiana de la Égloga de Plácida y Vitoriano».
Ponencia: «Identificar la autoría en una comedia de seis ingenios: entre crítica textual y estilometría léxica en El rey Enrique el Enfermo».
Ponencia: «Hacia un nuevo modelo computacional de detección caligráfica: el corpus teatral de Mira de Amescua».
Ponencia: «Movimiento, música y el mar en Hado y divisa de Leonido y Marfisa».
Ponencia: «DICAT, veinte años después: pervivencia y nuevas posibilidades de explotación de la información a partir de la nueva base de datos».
Ponencia: «Las complejas y vivas protagonistas femeninas en la dramaturgia de Álvaro Tato».
Ponencia: «Palabras en red: aproximación digital al estudio de personajes en un texto del primer teatro áureo».
Ponencia: «Entre páginas de la temprana modernidad y ediciones digitales: Re-presentando textos teatrales escritos por mujeres en formato en línea».
* Es necesario adjuntar un justificante
* Es necesario adjuntar un justificante
* Es necesario adjuntar un justificante
* Es necesario adjuntar un justificante
* Es necesario adjuntar un justificante
AITENSO. ASOCIACIÓN INTERNACIONAL DE TEATRO ESPAÑOL Y NOVOHISPANO DE LOS SIGLOS DE ORO
Instituto de Humanismo y Tradición Clásica
Vicerrectorado de Inclusión, Igualdad y Proyección Social
El curso ha finalizado.